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《宋明清小品文集辑注-味水轩日记》

2020-12-16 11:25|

摘要: 李日华(1565~1635年),字君实,号竹嬾,浙江秀水人。明末著名画家和收藏家。现存的《味水轩日记》是李日华自万历三十七年(1609年)正月至万历四十四年(1616年)十二月8年间的日记,基


《宋明清小品文集辑注-味水轩日记

 

    价格: $20.95

    数量: 1

 

作者: (明)李日华        

    出版社: 上海远东出版社

    出版时间:199612

国际标准书号ISBN9787806132814


内容简介

  学界对李日华《味水轩日记》的卷次和成书时间一直存在不同认识,而这本著作对于认识李日华和晚明的绘画思想及文人画家的日常生活具有重要意义。本文对《味水轩日记》的版本、卷次、成书时间及成书动机加以检讨,以求对这部著作有更深入的了解。

李日华(15651635年),字君实,号竹嬾,浙江秀水人。明末著名画家和收藏家。现存的《味水轩日记》是李日华自万历三十七年(1609年)正月至万历四十四年(1616年)十二月8年间的日记,基本上是逐日书写,记录了李日华在嘉兴的隐居生活,其中包括他本人大量的书画活动及对绘画的认识。明人开始对古代和同代书画作品进行详细的记载和著录,但多以单独的画史、画学著作或著录形式出现,而李日华则是将观赏、品评书画作为他生活的一部分,详尽地记录在自己的日记中,这种情况极为罕见。《味水轩日记》是了解李日华以至晚明绘画史思想的重要文献,而英国学者Craig Clunas亦认为,将《味水轩日记》视为完全没经过处理的原始材料显然太过愚蠢”[1]。所以,对于《味水轩日记》成书的时间、版本、写作动机均需逐一清理,以便使用。

书评

〔万历三十七年己酉岁十月三日〕 客持文衡山着色小景一帧,渲染虚浑用赵文敏家法。一古柏,一草亭,四面竹筿,旁有涧流。上系一诗曰:茗杯书卷意萧然,灯火微明夜不眠。竹树雨收残月出,清华凉影满窗前。

又文五峰《溪山飞雪图》一轴,凡层累四五段,杂树大小偃仰,坡麓错沓,深山雪中之观。中段石冈上一人张盖,一人披褐,一童子以袖蒙顶,而皆曳屐,其将为袁安之访乎?上段一舟维坡岸,一舟行树杪,一翁执盖坐舫头,其将为山阴之棹乎?又上一层,作平屋二间,青帷素几,一客拥书孤坐,意态傲兀,岂所谓云隐山房五峰子自寓耶?笔法学营邱、摩诘,较衡老觉多苍涩之气。大、小阮声价,当付千古后人着眼。

又祝京兆行草《牡丹歌》一轴,仿李太和福清牡丹诗笔意,有元美二字印,又琅琊王敬美图书印,又许氏元复印,又吴中三让里居印,知其为娄东物也。

五峰画题云:隆庆己巳冬十二月至岁终,凡八度飞雪,时寓云隐山房,漫尔写此,以适其兴。

——《味水轩日记》

〔注释〕 文衡山:明书画家,初名壁,字徵明,以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏苏州)人。 文五峰:明画家,名伯仁,字德承,号五峰。文徵明侄。 大、小阮:指阮籍与其侄阮咸,二人都属竹林七贤。此比喻文徵明与文伯仁叔侄。 祝京兆:即祝允明,明书法家、文学家,字希哲,号枝山,长洲(今江苏苏州)人。官广东兴宁知县,迁应天府通判。

李日华工于书画,擅长鉴别。其《味水轩日记》、《六研斋笔记》中颇多品评书画的作品。这则日记,就是其中佳作之一。

有客人携带文徵明画一帧、其侄文伯仁画一轴,以及祝允明墨迹一轴,请作者鉴赏。以日记记之,极容易写成索然寡味的流水账。然而,作者却出以清隽的笔调,语言简洁流畅,如同淙淙山泉流淌,饶富小品的意致。如评文徵明画帧时云:一古柏,一草亭,四面竹筿,旁有涧流。寥寥数语,描绘出一种清幽的意境。评文伯仁画轴时则云:凡层累四五段,杂树大小偃仰,坡麓错沓,深山雪中之观。仅用几笔,便勾勒出其山水画岩峦郁密、布景奇兀的特点。作者擅长于山水丹青,又精于鉴别品评,笔端自有一种清隽喜人的风韵。《四库全书·六研斋笔记提要》称,其体皆类题跋,盖锦褫玉轴,流览既久,意与之化,故出笔辄肖之也,并非虚言。

不仅如此,这则日记对人物的描写尤具特色。在记述《溪山飞雪图》的观感时,寥寥数笔,就使人如观其画,如睹其形。这自然要归功于他的精湛画技,更重要的是,他在观照画面时还移入了自己的感情,因此能曲曲传神,使那些画面上的人物也仿佛了起来,不再成为山水景物的纯粹点缀。作者驰骋形象思维的翅膀,由层层画面而浮想联翩:中段石冈上一人张盖,一人披褐,一童子以袖蒙顶,而皆曳屐,难道他们是像东汉时的洛阳令那样,要在大雪天按行时去寻访袁安这样的贤者吗?上段一舟维坡岸,一舟行树杪,一翁执盖坐舫头,难道他也像东晋时居住山阴的名士王徽之那样,要在夜雪初霁时连夜乘兴坐船去拜访戴逵吗?再上一层,平屋二间,青帷素几,一客拥书孤坐,意态傲兀,难道这不就是隐逸山中的画家本人的自我写照吗?作者的这种迁想,显然渗透了个人的情感。

作者曾官至太仆寺少卿,因其时朝廷昏暗,廷臣结党,互相攻讦,遂洁身引退,侍养乞休者四十年,杜门却扫,所居曰味水轩,日坐其中,以法书名画自娱,时或寄情于山水,可见其胸次之高旷。当他观赏文五峰的这轴山林隐士图时,就不期而然地产生共鸣,并且浮想联翩。当我们欣赏这则随笔时,也能够感触到作者所抒发出的那种情感,根据其勾勒的艺术形象,进行艺术上的二度创造,通过再造想象,更深切地感受到画面中人物的神情风貌。

全文并不长,却将所观书画上的题诗、题字、年月、姓名、收藏者的印章都记录得清清楚楚,间或加以考察。每一真迹,必备录其题咏、跋语、年月、姓名,尤足以资考证。这也是李日华这类作品的一个特色。





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